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PREVIEWS: Warum ist Jimmy Corrigan "the smartest kid on earth"?
CHRIS WARE: Der Beiname "smartest kid on earth" war eigentlich eine Art Spitzname, der mich amüsiert hat, nehme ich an ... und die Figur war ursprünglich für einen einzelnen, blöden Witz ausgedacht. Ich habe ihn dann beibehalten, weil er einer von der Art ist, den man von einem Medium erwartet, das - für die meisten Leuten jedenfalls - mehr oder weniger in einer Art andauernder Adoleszenz wurzelt, einem Lebensabschnitt also, in dem man sich schon mal wie "the smartest kid on earth" vorkommt. Außerdem versuche ich, Titel auszuwählen, die leicht vergessen werden können, oder zumindest in der Erinnerung leicht ersetzt werden durch etwas, was ähnlich scheint oder ähnlich klingt. Es macht mir fast Spaß, wenn ich sehe, wie meine "Ideen" in einer völlig verfremdeten oder falschen Art zu mir zurückkommen. Neulich hatte ich wirklich einen 25 Dollar-Scheck in der Post von irgendjemandem, dem "Billy Corrigan the Smartest Boy in the World" so gefiel, daß er sich genötigt sah, mich dafür zu bezahlen.
P.: Dein Stil, obwohl sehr einfach gehalten, hat eine unterschwellige Art , die man in Comic-Heften heutzutage nicht antrifft. Was ist dein künstlerischer Hintergrund? Hast du jemals eine Filmhochschule besucht?
C.W.: Ich glaube, Comics haben weniger mit wirklichem Zeichnen zu tun, als es den Leuten lieb ist. Sie bewegen sich in einem merkwürdigen, flüchtigen Niemandsland der Sprache, in dem Bilder fast Worte sind, und Worte beinahe Bilder. Ich versuche den Stil so einfach wie möglich zu halten, damit sich diese Beziehungen gemäß meinen derzeitigen Fähigkeiten voll entfalten können. Je mehr man sich dem wirklichen Zeichnen nähert (womit ich das Sehen und Beschreiben in einer sehr bestimmten Art und Weise meine), desto mehr entfernt man sich von jeder Art symbolischer Sprache. Ich bin lange auf eine Kunsthochschule gegangen, aber Film habe ich nie studiert. Comics haben mit dem Film nicht viel gemeinsam, obwohl sie in ihrer populären, zeitgenössischen Form gerne das Gegenteil von sich denken. Wenn man sich Comics aus der Zeit zwischen 1890 und 1930 anschaut, bevor die Filme aus Hollywood die Struktur der Comics zu beiinflußen begannen, bemerkt man andere Konventionen der kompositorischen Mittel und einen ganz anderen Rhythmus. Ich habe einige dieser Mittel benutzt, weil ich glaube, daß sie den Leser leichter in die Geschichte hineinführen, ähnlich der Rolle einer Grammatik beim Schreiben von wirklich verständlichen Texten. Comics können den Stil von Filmen nachahmen, aber nicht ihre Form. Sie sind keine "Filme auf Papier". Filme werden vorgespielt wie bei einem Konzert. Aber einen Comic wird man vorgespielt nicht zu sehen kriegen. In gewissem Sinne sind Comics eher so etwas wie gedruckte Musik, und jeder Leser spielt sie ein wenig anders. Aber vielleicht ist der Versuch, einen Vergleich zu ziehen, auch viel zu pompös und künstlich.
"This book surprises the reader on every page with its sense of spontaneous vision. Architectural drawings from Chicago and interplanetary robot comics collide with cruelly doodled human figures and quietly troubling studies of the still life. A must for people with a passion for modern design and old-fashioned style." (Verlagstext).
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